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第一千四百零八章 粉青釉浮雕龙纹罐

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nbsp; 从这里看,这两幅画,没有一点像是假的,事实上,1940年代初,张大千远涉西北,在dun煌石窟临摹三年,留下不少画稿粉本。

    而在张大千的众多题材绘画中,仕女画无疑是最受藏家们追捧的门类,学界也将其仕女画分为三个阶段。

    上世纪40年代之前以临摹明清大师作品为主的称为第一阶段,1941年其远赴莫高窟临摹壁画的四五年称为第二阶段,第三阶段为50年代以后,此时的张大千仕女画从莫高窟壁画中汲取灵感,将莫高窟唐风和明清风格结合,此时,其仕女画也逐渐走向成熟。

    作为承上启下的第二个阶段,也是张大千绘画生涯的一大转折点。

    在临摹了数百幅敦煌壁画后,张大千深刻领会了唐五代人物画的精髓,更领会了中国中古时期人物画用笔设色的特征,使得大千先生的人物画在短短的三年之间,向前跨了一大步。

    而从市场角度而言,时隔一年,市场对于高端拍品的追逐已经越来越趋向理性。

    去年春拍,苏富比成交价达千万以上的书画作品,仅有5幅,其中两幅为张大千作品。

    两幅张大千作品进入张大千作品历史成交价前十位,分别是在内地嘉德以7130万元人民币成交的《红拂女》,和香港佳士得以8051万港元成交的《荷塘野趣》。

    因此,此幅《惊才绝艳》图当时造成了很大的轰动,所以韩孔雀记得十分清楚。

    韩孔雀记得,当时拍卖的很多东西都很好,当时韩孔雀甚至还后悔没有去参与一下,以至于那些珍宝流落到了其他人手里。

    不过,最后那批真品全都拍出了一个好价钱,所以韩孔雀有收起了失落,他虽然有钱,但也不会对这些东西一掷千金。

    而现在,韩孔雀却是双眼放光,也许那些被人买走的珍宝,都会出现在这里。

    果然,韩孔雀在一个角落里,发现了几个罐子,看着罐子上的龙纹图案,韩孔雀只能苦笑。

    那次拍卖会,除了那副惊才绝艳仕女图以外,继香江苏富比春拍鸡缸杯刷新中国瓷器拍卖价格纪录后,那次秋拍中,香江苏富比瓷器板块的最大亮点,则是乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐。

    据当时的介绍说,那件“龙纹罐”所呈形制、雕工、釉色、纹样,皆为乾隆时期的经典作品,目前已知在市场上流通的同类型瓷器仅此一件。

    其曾于1971年首次露面拍卖行,而后于1988年再次易主;此次上拍由放山居提供,属26年后再现拍场。

    当时,一些专家谈及其珍贵程度,有人直接说:“乾隆时期对于制瓷的要求素来最甚,而同时期与其他瓷器相比,这件拍品的纹饰是少见的浮雕,器身表面凹凸有致,在瓷器领域实属罕见。”

    就这么一件东西,如果这件不是人仿制的,那么就一定是电视上报道的哪一件了。

    这件乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐是一件圆明园流失文物,在苏富比秋拍中以7400多万元人民币的天价成交。

    所以只是这么几件物品,总价值就超过两亿,而这件乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐,也不过是位列圆明园流散文物中,拍卖成交价的第六位。

    这件清乾隆“御制粉青釉浮雕龙纹罐”雕有精美的苍龙教子图案,长龙双目炯炯,轮廓分明,身披细鳞,穿梭祥云;幼龙在下,自水而出,昂首相视,龙躯盘曲在汹涌浪涛之中。

    底署“大清乾隆年制”三行六字方篆款,雕工利落,怎么看都不像是假的。

    作为苏富比秋拍的亮点之一,该罐以5000万元港币起拍,最终以9420万元港币成交,约合7400多万元人民币。

    看着底部的放山居643号字样,韩孔雀知道,这就不会错了,这肯定就是圆明园流失的文物之一。

    之所以认定此罐为圆明园流失文物,主要依据其底部“放山居643号”的字样。

    “放山居onthill”的主人阿尔弗雷德莫里森,1861年从英国公使额尔金的私人秘书洛赫爵士处,购得圆明园众多珍藏,为安置中国艺术珍品,莫里森特意在这些文物的底部贴有“onthill”的签和编号,并在放山居内设立陈设室。

    这个龙纹罐于1971年,从放山居拿到伦敦佳士得拍卖,后被人买走。

    1988年又在香江苏富比被拍卖,从此再无踪影。

    上次是其第三次亮相并被拍卖,没想到拍卖之后,居然又被人藏在了这里,如果不是韩孔雀这次无意之中发现,还不知道它要在这里藏多少年。(未完待续。)
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